Jeff Berlin：

我們從頭開始吧。請介紹一下你自己以及你一般拍攝的節目類型。

Derek Fullagar：

沒問題。我畢業於洛杉磯的美國電影學院，從事腳本、非腳本、商業和音樂影片工作。然後我步入真人秀和無劇本世界，從此一直以拍攝這種類型的廣播電視節目為主。

JB：

你拍過哪些節目

DF：

最近有幾個我參與拍攝的節目在 Netflix 上映。其中一個是《璀璨帝國》，第二季即將推出。我剛剛拍完了幾集名為《鑽石王老五的出櫃人生》的電視節目，同樣也是 Netflix 的節目。我還拍攝了《旅館籌備中》，這是 Discovery+ 上的一個裝修節目。《百萬豪車》目前正在 Discovery+ 播出。再往前追溯，《跟著 Disick 一起炒房》是 E! 上的一檔由 Scott Disick 主持的真人秀。我亦曾參與 Bravo 電視台房地產節目《鄰家女孩》和《洛杉磯百萬豪宅》的節目製作的一個房地產節目。

JB：

你會用什麼不同手法分別拍攝真人秀和記錄片？

DF：

某程度上，拍攝真人秀更具挑戰性。你必須顧及燈光之餘、安排多個機位和多個攝影機角度。因為它的精髓在於拍攝無法重現的事物，儘可能即時捕捉當下和故事。因此，它不像有腳本的拍攝讓你可以從一側打燈，達至盡善盡美，然後再轉到另一側再拍攝同一畫面。真人秀講求同時照明和拍攝方式，令我們可以拍攝到好的畫面，同時由多角度交叉拍攝。我們甚至可能使用四到五台攝影機拍攝，一切視乎臨場和場景而定。因此，有時在打光方面限制很大，想要效果很好並不容易。

JB：

請簡單介紹一下《百萬豪車》的情況。

DF：

《百萬豪車》是一檔關於洛杉磯汽車經紀為名人客戶服務的節目。因此，與在洛杉磯銷售高端房地產的《百萬豪宅》節目類似。《百萬豪車》的節目主持人和執行製片人也是我在洛杉磯拍攝《百萬豪宅》的合作夥伴。在節目中，我們拍攝這些超級跑車、終極跑車、超豪華汽車經紀的故事以及他們向 Jamie Fox 和 Kim Kardashian 等人推銷汽車時的滑稽行為。

拍攝這個節目時，很多時候你只有一次機會，因為你不可能讓 Kim Kardashian 或 Jamie Fox 重複自己說過的話。你可能只有一次機會拍到需要的影像。可謂壓力不輕。

JB：

讓我們談談攝影機吧。由於你不可能從這些人那裡得到第二次拍攝機會，你必須要一部可靠的攝影機。所以你選用 FX9 攝影機進行這次拍攝，是這樣嗎？

DF：

是的。大部分拍攝都會用這三台 FX9 拍攝，在大型活動和派對中才會增加更多攝影機。但我們主要使用三台 FX9。我們還有一台 Ronin 和一台 Sony A7S II，用於雲台工作和許多汽車拍攝。

JB：

什麼令您決定用 FX9 拍攝這個節目？

DF：

我真的很想用全片幅拍片，我非常堅持。我們過去經常使用 Canon C300 Mark II，我想過渡到全片幅拍攝。這是主要原因。所以我們使用了 FX9 的全片幅 6K 設定拍攝。然後再用 Sony 28-135mm 鏡頭拍攝主要場景。

我們喜歡這種工作方式。它對我們來說非常有效，我們從未遇到任何問題。攝影機相當輕巧。我剛剛用 Panasonic VariCam LT 拍攝完一個 Netflix 節目。那台攝影機非常重。因此我要時時關照攝影師不要讓他們太累，畢竟他們每次都要扛上攝影機拍攝好幾小時。我總是為他們設想，不要讓他們太累了。我想要一台小巧靈活的攝影機，對我的工作人員來說不會太重的攝影機。

JB：

除了 28-135s，你還用過其他鏡頭嗎？

DF：

有。我們會換成 Angenieux、EZ-1 或 EZ-2。我們用來拍攝汽車的輔助鏡頭。所以我們用這款鏡頭拍攝的汽車美照，讓它們展現和正片中不同的外觀效果。然後我們用 DZO Primes 進行採訪。演員們坐著說話的片段都是我們在洛杉磯舞台使用 DZO Primes 拍攝的。

JB：

你在這些採訪中使用濾鏡了嗎？

DF：

有。我們使用 Tiffen Classic Soft 1/4 拍攝特寫鏡頭。節目拍攝開初我們是用 Tiffen Pro-Mist 濾鏡的，但它們慢慢被淘汰了。在採訪中，我們保留了用於特寫鏡頭的經典柔光。

JB：

你用的是自動對焦嗎？

DF：

我們確實使用了自動對焦，我從沒想過我做的任何節目可以用上自動對焦，但效果是驚人的。因為是第一次使用，所以我讓操作員去放膽嘗試。他們只需將對焦環向前滑動，就能啟用自動對焦，如果只是對焦一個人，追蹤效果非常好。從來不會亂對焦；焦點永遠只是停留在臉上。而且它的拉焦似乎比攝影師手動處理更精準，因為像這樣的節目，我們沒有調焦師，都得靠攝影師自己調整焦距。

令人驚訝的是，它能讓你專注於取景，不用分神。當你不必分心對焦時，你就可以考慮其他事情，如取景、景別和變焦；十分自由。真的很令人驚訝。在這個節目中，我沒有親自掌機。我在監視器前指揮攝影機。但部份取景工作確實由我親自操刀，當我扛起攝影機時，我很驚訝，不用一直想著對焦，是多麼自由的體驗。

JB：

內部 ND 呢？方便嗎？

DF：

太神奇了。我們希望保持在 F4 並儘量不低於該數值，因此我們幾乎會將可變 ND 當做光圈，並將鏡頭設定為 F4，對這些鏡頭來說是廣角拍攝。這樣一來，我們就永遠不會落在 F5.6 或 F8 上，他們可以用側面的轉盤設定曝光。實在太棒了。

JB：

你是用 Log 還是 S-Cinetone 拍攝的？

DF：

S-Log3。

JB：

你們用的哪家租賃公司？

DF：

是我自己的租賃公司。我在洛杉磯有一家小型租賃公司，叫DAF Camera and Lighting，所以我擁有並提供所有的攝影機和照明工具。

JB：

你的意思是你在那裡也有舞台？

DF：

我有一個舞台，好處是，沒有多少舞台可以讓你開車上台。所以我搭建一個可以容納車輛的舞台，當你看採訪時，你會發現一切都是實際拍攝的，而非綠幕。有些採訪的背景是價值 150 萬美元的布加迪，這些都是在我的舞台上真實存在的。我們用 Litepanels Geminis 在牆上塗了一些顏色，營造出一些氣氛。

JB：

我想，在拍攝一些汽車畫面時，你用了更小巧的攝影機去由更刁鑽的角度拍攝？您如何處理這些鏡頭？

DF：

是的。很多汽車外飾的全景鏡頭主要使用 Sony A7S II 搭配 Ronin M 雲台拍攝。我也用 Easy Rig 拍攝了所有這些鏡頭，令畫面更流暢一些。這是汽車外觀的主要拍攝手法，不然就是用滑軌。如果用滑軌，我們將重新使用 FX9 搭配 Angenieux、EZ-1 或 EZ-2。所以我們會把這兩台攝影機結合起來拍攝外觀。如果汽車內部狹窄，我們實際上會使用 DJI Osmo 拍攝部分場景。如果我們可以打開車門，將攝影機放在車內，或者放進車的一半，那麼我們將再次使用 Sony FX9。

JB：

你在使用 A7S II 時搭配哪款鏡頭？

DF：

我們會使用 DZO Primes，而我有一款 Sony 10-18mm 的鏡頭，可以拍出漂亮的廣角畫面。看起來不錯。

JB：

你認為 A7S II 與 FX9 搭配起來如何？

DF：

我認為很搭。我們用 Log 拍攝，記錄汽車內部。然後在車與車之間，我們會把 A7S II 放在雲台上，或者把 FX9 放在 SUV 或貨車後面。

JB：

你們有沒有在夜間或光線不足的情況下拍攝，有較高基礎 IOS 的攝影機就能在這種情況下一展所長發揮作用。

DF：

當然。我喜歡用 4,000 的高基礎 ISO。這可以說是我的救星，尤其是使用可變 ND 轉盤時，而且 ISO4000 拍攝效果非常清晰，我幾乎從來沒有看到雜訊。在白天的時候，如果我們不能達到較低的基礎 ISO800，與可變 ND 相匹配，我們就會用 ISO4000。當我看到效果如此清晰時，我覺得沒問題，就會用 ISO4000。

JB：

你對 FX9 的色彩和膚色傳達感覺如何？

DF：

我認為做得很好。不會過度飽和，也沒有變得太暖或太紅。在節目中，也有很多人使用美黑霜。所幸他們的臉孔沒有變成橙色。我認為做得很好。沒有偏重任何一環。

JB：

對攝影機的整體印象如何？

DF：

我只想說，我非常喜歡使用 FX9。這是我第一次大量用它拍攝我作為攝影指導的節目。通常情況下，當你切換到一個新的工作模式和新的攝影機時，會有一些問題或意想不到的東西出現。例如，我認為從 FS7 到 FX9 的過渡非常順利。我認為，全片幅的效果為節目錦上添花。當你在一個節目中，你要邊跑邊拍攝，準備時間有限，燈光亦受重重限制，加上預算和人手短缺，在這樣的情況下仍可以拍出漂亮的淺景深，和電影般的效果，在很短的時間內讓鏡頭看起來非常漂亮，這就很好。

JB：

你是說 FX9 是一款非常適合邊跑邊拍攝的攝影機嗎？

DF：

是的，一點沒錯。我們邊跑邊拍。

JB：

攝影機的人體工程學設計如何？當你跑來跑去時，手中攝影機能做到人機合一非常重要，你可以專注於正在拍攝的對象，而不是處理按鈕和界面。你認為攝影機的人體工程學設計有助於提升創造力嗎？

DF：

絕對是這樣。許多攝像機師一次就得將攝影機扛在肩上數小時，這可能會很吃力。因此，有一台舒適的攝影機至關重要，特別是我們添加了大量配件（如金裝電池板、無線圖傳 Teradek、自帶兩塊電池的鯊魚鰭天線還有遮光罩）。擁有一台可信賴且更輕盈的攝影機和良好的人體工程學設計真的很重要。機頭或機尾都不會出現過重不平衡的情況。而且我發現它可以輕鬆進行個人化調整，尤其是我們非常喜歡的向下翻轉目鏡 Loupe，如果你在室內，你可以把它向上翻轉，很容易看到顯示器，然後向下翻轉，把眼睛對著它，太神奇了。